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近日一組外國漫畫“我們是誰”爆紅，朋友圈微薄各種改版的類似漫畫紛紛被刷屏，此舉更是激發(fā)了無數(shù)媒體和網(wǎng)民的創(chuàng)作熱情，然而卻鮮有人知道這種漫畫的原作者出自一位飽受抑郁癥困擾的美國漫畫家，如此大量的轉(zhuǎn)載和改編是否造成侵權(quán)？目前仍處于爭議中。

“我們”是讀者

“中國與美國均是《保護文學(xué)藝術(shù)作品伯爾尼公約》成員國，根據(jù)公約，美國作者的作品也應(yīng)受我國著作權(quán)法的保護。目前該漫畫原作者仍在世，其作品仍處于保護期限內(nèi)?！鄙虾４蟪陕蓭熓聞?wù)所合伙人李偉華律師在接受中國知識產(chǎn)權(quán)報記者采訪時表示，根據(jù)我國著作權(quán)法，除非獲得漫畫著作權(quán)人許可，否則任何人改編、傳播與原作相同或?qū)嵸|(zhì)性近似的漫畫作品，都涉嫌侵犯著作權(quán)人對原始漫畫的改編權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。

原作者艾麗早年間通過個人博客對外公開信息，而由于罹患抑郁癥，其博客已停止更新多年，因此目前外界無從知曉，艾麗是否了解自己原創(chuàng)漫畫的改編作品火到了大洋彼岸。那么，如果艾麗不發(fā)話，是否就代表不許可呢？

“這樣的漫畫待續(xù)游戲連載體作者的意向，不在于人們對于該作品的藝術(shù)欣賞，而在于人們的參與。作者也并不刻意藉此賺錢，而是期待更多人踴躍續(xù)寫，從中獲得成就感。”在大連理工大學(xué)知識產(chǎn)權(quán)學(xué)院院長陶鑫良看來，“我們是誰？”系列漫畫的使用功能在于吸引公眾參與，這不同于一般美術(shù)作品在著作權(quán)法意義上的欣賞價值及其使用功能?！斑@種具有特殊意向、特殊用途、特殊功能的組合美術(shù)作品，如無作者明確‘需要授權(quán)才能使用’的例外聲明，都應(yīng)當(dāng)視為作者已經(jīng)作出了供免費使用的許可?！?/span>

早在2010年6月17日，艾麗在自己的博客上發(fā)表了題為《為什么我永遠長不大？》的漫畫，其內(nèi)容正是“我們是誰？”中跳跳魚的原型。2013年，用畫漫畫的方式對抗抑郁癥的艾麗，將自己創(chuàng)作的跳跳魚有關(guān)漫畫結(jié)集成冊出版。2015年，四川人民出版社引進艾麗的漫畫作品集《我幼稚的時候好有范》。該書的責(zé)任編輯趙靜說，在漫畫中，艾麗對自己性格弱點進行自黑和吐槽，表現(xiàn)了一位年輕女孩自我掙扎、自我治愈的心路歷程。

前幾天紅遍網(wǎng)絡(luò)的“我們是誰？”也傳承了這種精神。微博網(wǎng)友“凌家阿空愛吃糖”發(fā)表的“我們是甲方”傳播最廣，在吐槽甲方要求高、變化多的同時，展現(xiàn)了乙方不畏困難完成工作的精神；智合法律新媒體發(fā)表的“我們是法律人”通過各類法律從業(yè)者的自黑，展示了法律人的工作面貌；最早發(fā)表于2013年的“我們是胖子”，通過對懶惰的自嘲，激勵許多“重量級人士”重拾鍛煉……在陶鑫良看來，這樣的漫畫待續(xù)游戲連載體，就是為了吸引更多人參與，傳播作者想要表達和傳遞的精神。因此，這場全網(wǎng)狂歡并無侵犯著作權(quán)之虞。

“我們”是傳播者

那么，是不是所有的漫畫傳播改編，都可以如是效仿呢？事實上，并非所有的作品都為傳播而生，總有一些作者的聲音被不規(guī)范的改編大潮淹沒。

2016年4月，兩只可愛的小企鵝因為版權(quán)“翻了船”。漫畫師喃東尼在自己的微信公眾號上發(fā)表了一幅原創(chuàng)漫畫作品，描繪了兩只分別坐在小船兩側(cè)的企鵝突然聊到一個觸犯雷區(qū)的話題，其中一只憤而跳船，友誼的小船說翻就翻。短短幾天，該作品的閱讀量超過50萬人次。

“這稱得上是現(xiàn)象級別的火，我甚至覺得這是上天在眷顧我?！比欢珫|尼并沒有開心幾天。他樂于為自己作品的改編授權(quán)，費用也只有500元至3000元不等。但鋪天蓋地的改編潮中，向他付費的不足十人?！拔蚁Ｍ嗳丝吹叫∑簌Z，但大家應(yīng)該得到作者的同意，不要隨意抹掉作者的水印?！逼Ｓ诰S權(quán)的喃東尼表示。

“如有作者明示的需要授權(quán)才能使用的聲明，自媒體或者網(wǎng)民想使用的，應(yīng)當(dāng)主動聯(lián)系作者爭取獲得許可，否則應(yīng)當(dāng)回避而不再使用?！碧睁瘟贾赋?。

“互聯(lián)網(wǎng)在為信息傳播帶來極大便利的同時，也使侵權(quán)變得‘渾然不覺’”。李偉華建議，在改編他人作品時，首先應(yīng)當(dāng)核實該作品的權(quán)屬情況或權(quán)利狀態(tài)；其次需要考慮將要進行的使用行為是否構(gòu)成我國著作權(quán)法規(guī)定的合理使用等；如果在先作品正處于著作權(quán)法的保護下，且不屬于我國法律規(guī)定的授權(quán)豁免的情形，則應(yīng)當(dāng)設(shè)法聯(lián)系著作權(quán)人取得授權(quán)，才能使用他人作品改編創(chuàng)作新作品。

“我們”是作者

“我們”火了，艾麗卻依然在默默與病魔抗?fàn)?；“小船”火了，喃東尼卻未能隨之功成名就。如何才能打破這種“畫紅人不紅”的怪圈？李偉華建議，在當(dāng)前法律框架下，作者可在發(fā)表前預(yù)先進行著作權(quán)登記，以確保在發(fā)生侵權(quán)時能快速便捷地宣示權(quán)利證明?！奥嬜髌芬坏┳呒t，著作權(quán)人即可發(fā)表權(quán)利聲明，行為人明知權(quán)利人聲明而繼續(xù)侵權(quán)的，在后續(xù)索賠時也可判定為惡意而加重賠償；同時權(quán)利人還可以挑選典型的侵權(quán)對象提起訴訟，以更加有力地震懾侵權(quán)行為。”他還提出，作者也應(yīng)公布自己的授權(quán)聯(lián)系方式，或者主動聯(lián)系部分使用者進行許可付費，以更好地保障自身權(quán)益。

“互聯(lián)網(wǎng)時代的海量作品及高速傳播，使得‘先許可后使用’的模式顯得不合時宜?！崩顐トA建議，網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)的許可可嘗試改“先許可后使用”為“先使用后許可”，對于作者未事先明示不許擅自使用的作品，全部允許他人可先行使用再聯(lián)系權(quán)利人付費，或者對于經(jīng)權(quán)利人聯(lián)系后主動付費的行為人不全部認定為構(gòu)成侵權(quán)等。

“如果堅持授權(quán)許可并有償使用的制度規(guī)范，可能使作品影響力小，不能充分享受互聯(lián)網(wǎng)的信息傳播紅利。若反之，則可充分借助互聯(lián)網(wǎng)的力量使作品爆紅；如在走紅后再予嚴格維權(quán)以追求授權(quán)許可和有償使用，則很可能導(dǎo)致走紅后的沒落。作者對各種情況應(yīng)有正確的分析與合理的預(yù)期。”陶鑫良建議，此類作品的特性致使其難以通過推廣運用而獲利，為保障作者權(quán)益，應(yīng)推動網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的著作權(quán)制度改革為“必先登記公示才是先授權(quán)爾后使用，否則視同默示許可而可先使用后交費”模式。希望藉此現(xiàn)象，推動著作權(quán)制度改革“緣網(wǎng)而起，隨網(wǎng)而舞，順網(wǎng)而進，為網(wǎng)而歌”。