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近日一組外國漫畫“我們是誰”爆紅，朋友圈微薄各種改版的類似漫畫紛紛被刷屏，此舉更是激發(fā)了無數媒體和網民的創(chuàng)作熱情，然而卻鮮有人知道這種漫畫的原作者出自一位飽受抑郁癥困擾的美國漫畫家，如此大量的轉載和改編是否造成侵權？目前仍處于爭議中。

“我們”是讀者

“中國與美國均是《保護文學藝術作品伯爾尼公約》成員國，根據公約，美國作者的作品也應受我國著作權法的保護。目前該漫畫原作者仍在世，其作品仍處于保護期限內。”上海大成律師事務所合伙人李偉華律師在接受中國知識產權報記者采訪時表示，根據我國著作權法，除非獲得漫畫著作權人許可，否則任何人改編、傳播與原作相同或實質性近似的漫畫作品，都涉嫌侵犯著作權人對原始漫畫的改編權、信息網絡傳播權。

原作者艾麗早年間通過個人博客對外公開信息，而由于罹患抑郁癥，其博客已停止更新多年，因此目前外界無從知曉，艾麗是否了解自己原創(chuàng)漫畫的改編作品火到了大洋彼岸。那么，如果艾麗不發(fā)話，是否就代表不許可呢？

“這樣的漫畫待續(xù)游戲連載體作者的意向，不在于人們對于該作品的藝術欣賞，而在于人們的參與。作者也并不刻意藉此賺錢，而是期待更多人踴躍續(xù)寫，從中獲得成就感?！痹诖筮B理工大學知識產權學院院長陶鑫良看來，“我們是誰？”系列漫畫的使用功能在于吸引公眾參與，這不同于一般美術作品在著作權法意義上的欣賞價值及其使用功能?！斑@種具有特殊意向、特殊用途、特殊功能的組合美術作品，如無作者明確‘需要授權才能使用’的例外聲明，都應當視為作者已經作出了供免費使用的許可?！?/span>

早在2010年6月17日，艾麗在自己的博客上發(fā)表了題為《為什么我永遠長不大？》的漫畫，其內容正是“我們是誰？”中跳跳魚的原型。2013年，用畫漫畫的方式對抗抑郁癥的艾麗，將自己創(chuàng)作的跳跳魚有關漫畫結集成冊出版。2015年，四川人民出版社引進艾麗的漫畫作品集《我幼稚的時候好有范》。該書的責任編輯趙靜說，在漫畫中，艾麗對自己性格弱點進行自黑和吐槽，表現了一位年輕女孩自我掙扎、自我治愈的心路歷程。

前幾天紅遍網絡的“我們是誰？”也傳承了這種精神。微博網友“凌家阿空愛吃糖”發(fā)表的“我們是甲方”傳播最廣，在吐槽甲方要求高、變化多的同時，展現了乙方不畏困難完成工作的精神；智合法律新媒體發(fā)表的“我們是法律人”通過各類法律從業(yè)者的自黑，展示了法律人的工作面貌；最早發(fā)表于2013年的“我們是胖子”，通過對懶惰的自嘲，激勵許多“重量級人士”重拾鍛煉……在陶鑫良看來，這樣的漫畫待續(xù)游戲連載體，就是為了吸引更多人參與，傳播作者想要表達和傳遞的精神。因此，這場全網狂歡并無侵犯著作權之虞。

“我們”是傳播者

那么，是不是所有的漫畫傳播改編，都可以如是效仿呢？事實上，并非所有的作品都為傳播而生，總有一些作者的聲音被不規(guī)范的改編大潮淹沒。

2016年4月，兩只可愛的小企鵝因為版權“翻了船”。漫畫師喃東尼在自己的微信公眾號上發(fā)表了一幅原創(chuàng)漫畫作品，描繪了兩只分別坐在小船兩側的企鵝突然聊到一個觸犯雷區(qū)的話題，其中一只憤而跳船，友誼的小船說翻就翻。短短幾天，該作品的閱讀量超過50萬人次。

“這稱得上是現象級別的火，我甚至覺得這是上天在眷顧我。”然而喃東尼并沒有開心幾天。他樂于為自己作品的改編授權，費用也只有500元至3000元不等。但鋪天蓋地的改編潮中，向他付費的不足十人?！拔蚁Ｍ嗳丝吹叫∑簌Z，但大家應該得到作者的同意，不要隨意抹掉作者的水印。”疲于維權的喃東尼表示。

“如有作者明示的需要授權才能使用的聲明，自媒體或者網民想使用的，應當主動聯系作者爭取獲得許可，否則應當回避而不再使用?！碧睁瘟贾赋觥?/span>

“互聯網在為信息傳播帶來極大便利的同時，也使侵權變得‘渾然不覺’”。李偉華建議，在改編他人作品時，首先應當核實該作品的權屬情況或權利狀態(tài)；其次需要考慮將要進行的使用行為是否構成我國著作權法規(guī)定的合理使用等；如果在先作品正處于著作權法的保護下，且不屬于我國法律規(guī)定的授權豁免的情形，則應當設法聯系著作權人取得授權，才能使用他人作品改編創(chuàng)作新作品。

“我們”是作者

“我們”火了，艾麗卻依然在默默與病魔抗爭；“小船”火了，喃東尼卻未能隨之功成名就。如何才能打破這種“畫紅人不紅”的怪圈？李偉華建議，在當前法律框架下，作者可在發(fā)表前預先進行著作權登記，以確保在發(fā)生侵權時能快速便捷地宣示權利證明?！奥嬜髌芬坏┳呒t，著作權人即可發(fā)表權利聲明，行為人明知權利人聲明而繼續(xù)侵權的，在后續(xù)索賠時也可判定為惡意而加重賠償；同時權利人還可以挑選典型的侵權對象提起訴訟，以更加有力地震懾侵權行為?！彼€提出，作者也應公布自己的授權聯系方式，或者主動聯系部分使用者進行許可付費，以更好地保障自身權益。

“互聯網時代的海量作品及高速傳播，使得‘先許可后使用’的模式顯得不合時宜。”李偉華建議，網絡著作權的許可可嘗試改“先許可后使用”為“先使用后許可”，對于作者未事先明示不許擅自使用的作品，全部允許他人可先行使用再聯系權利人付費，或者對于經權利人聯系后主動付費的行為人不全部認定為構成侵權等。

“如果堅持授權許可并有償使用的制度規(guī)范，可能使作品影響力小，不能充分享受互聯網的信息傳播紅利。若反之，則可充分借助互聯網的力量使作品爆紅；如在走紅后再予嚴格維權以追求授權許可和有償使用，則很可能導致走紅后的沒落。作者對各種情況應有正確的分析與合理的預期?！碧睁瘟冀ㄗh，此類作品的特性致使其難以通過推廣運用而獲利，為保障作者權益，應推動網絡環(huán)境下的著作權制度改革為“必先登記公示才是先授權爾后使用，否則視同默示許可而可先使用后交費”模式。希望藉此現象，推動著作權制度改革“緣網而起，隨網而舞，順網而進，為網而歌”。